Фонд «Новый музей»

Критик Андрей Ковалев представил на суд читателей свое видение истории одного из самых ровокативных и неоднозначных направлений искусства 1990-2000 годов. Многие акции, выходки и артистические жесты художников в 90-х годах были у всех « на слуху» благодаря реакции СМИ (на что эти акции обычно и рассчитывались). Книга «Российский акционизм» представляется, с одной стороны, весьма полновесной, с другой – субъективной. Андрей Ковалев и не скрывает своей субъективности: основными героями его книги оказались те художники, которые рассчитывали на скандал – и своего добились. Это Авдей Тер-Оганьян, ВЛАДИСЛАВ Мамышев-Монро, Олег Кулик, Александр Бренер, Ярослав Могутин, группы «Синие носы», «Новые тупые» и др. Использование насилия, манипулирование обнаженным телом, нарушение разного рода запретов и табу, специально организованная работа по осквернению святынь – все эти «жесткие» практики вызвали бурю возмущения как в прессе, так и среди разного рода общественности- от православных мирян до художников, придерживающихся традиционной системы ценностей. Встали вопросы, которые до сих пор не получили однозначных ответов не только в обществе, но и в сообществе современных художников. Вот что писал известный питерский художник Тимур Новиков (чьи акции также отражены в книге): «Хулиганы, порнографы, извращенцы, наркоманы и сатанисты стали героями выставок, телепрограмм и художественных журналов. Их объявили актуальными художниками, а продукт их деятельности – современным искусством, достойным хранения в государственных музеях».
Читать полностью »

Альбом “Российский акционизм 1990-2000″ выпущен издательством WAM в кофетейбловом формате книжки с картинками для приятного разглядывания. Но от этих картинок кофейком можно и поперхнуться: что ни страница, то голые тела, матерные слова, кровь, пот и сперма. Летопись художественных безумств безумного десятилетия - от распада СССР до восшествия Владимира Путина - составлена критиком Андреем Ковалевым в сухом репортажном жанре: фото черно-белые, тексты структурированы как милицейские протоколы - дата, место происшествия, участники пофамильно, свидетельские показания и другие документы по тому или иному конкретному делу.

Количество этих “дел” изумляет - проведенных за эти десять лет разнообразных перформансов составителю удалось накопать целых 450! Так называемый русский акционизм не ограничивался знаменитой скандальной троицей Александр Бренер-Олег Кулик-Анатолий Осмоловский. Хотя, конечно, именно им принадлежат самые эффектные и отчаянные, обросшие легендами жесты - доллар, нарисованный на картине Малевича в музее в Амстердаме, “человек-собака”, слово из трех букв на Красной площади. Но в этом массовом арт-психозе были и другие, неизвестные герои, в странные действия оказались вовлечены сотни людей. Некоторые перформансы были невинными проказами: художница Тобрелутс ходила по улицам в голубом парике, группа БОЛИ носила свои картины в зоопарк показывать зверям. Некоторые - гротескно эпатажны: художник Мавромати велел распять себя на кресте, а Император Вава (какие имена!) вырезал у себя ножиком на груди МММ, а кровь смешал с мороженым и съел. Иногда искусство было очень похоже на политические демонстрации, как картонная баррикада на Большой Никитской улице, сложенная к юбилею революции 1968 года; а иногда - на бытовое пьянство: художник Авдей Тер-Оганьян сознательно упился, чтобы иметь право назвать себя “объектом”. В ковалевском реестре значатся и оккультные мистерии, и старомодные “живые картины”, академисты и некрореалисты, “новые тупые” и старые умные концептуалисты. Чудили не только в Москве и Питере, но и в Екатеринбурге и Иерусалиме, в Берлине и Калининграде, Коктебеле и Брюсселе, в полях и на заброшенных стройках, в сквотах-мастерских и музеях, не говоря уже о галереях.

Читать полностью »

Виктор Мизиано, критик, куратор, главный редактор «Художественного журнала»:

«Очевидно, что Акционизм — самое эмблематичное явление в искусстве 90-х годов прошлого века, созвучное времени. Всю сущность драматических и революционных процессов того времени Акционизм выразил емким смыслом — действием. Яркий бунт его предшествовал консьюмеризму. Настал момент вдумчивого анализа этого явления, поэтому данное издание чрезвычайно актуально, очень ко времени. Можно сказать, что «Российский акционизм 1990–2000» носит академический характер, то есть показывает, что явление уже завершилось, стало историей, и книга это фиксирует».

Свобода уходит нагая…

Протестуя против наступления рыночных времен, художник разделся догола и лег на кусок пенопласта; единомышленники обмотали его несколькими слоями тонкого пищевого полиэтилена, так что акционер стал похожим на свежемороженую курицу из супермаркета.

Акция Максима Илюхина «Полуфабрикат» не была согласована с устроителями «Арт-Манежа», проходившего в декабре 2000 под девизом «Искусство на продажу». Впрочем, в те годы это было естественной практикой – художественно хулиганить без какого бы то ни было разрешения. Помню, сам этому очень удивился, участвуя в одном перформансе Олега Кулика, прыгавшего голяком по обезьяньим клеткам в московском зоопарке. Попрыгав по сетке, Кулик, завидев охранников, ловко свинтил, переодевшись в стороне и, для конспирации, поменявшись со мной очками. Тогда я еще не знал, что настоящее искусство – это почти всегда пре-ступление.

Фотографиями акции Илюхина «Полуфабрикат» заканчивается монументальный труд арт-колумниста газеты ВЗГЛЯД Андрея Ковалева «Российский акционизм 1900–2000». Эту грандиозную, переполненную уникальными архивными материалами монографию Ковалев писал примерно столько, сколько существует наша газета.

Читать полностью »

Не могу судить - это дело автора… НО! Мне кажется надо более аккуратно относиться к собранной информации. Во всяком случае, составить индекс по именам, что, кстати, не было и у Вадима Захарова. Это просто уважение к бедным искусствоведам, которые ни хрена не знают: что, кто и когда. Не дорогая вещь, но очень полезная.
С академическим приветом, ваш Андрей Филиппов.

От редакции: в электронной версии проекта поиск есть! будет легко!

Мы расцениваем публикации больших изданий - альманахов, таких как “Московский концептуализм”, “Москва - Нью-Йорк” и рассматриваемую нами книгу, как факт совершенно необходимый в создавшемся вакууме серьёзных академических исследований в области новейшего русского искусства. Публикация “Российского акционизма” продолжает линию обнародования обширного архивного материала, столь необходимого для дальнейшей работы в этом направлении.

Работа А. Ковалёва может заинтересовать и профильных специалистов и широкий круг людей, интересующихся проблемами актуального искусства. Одним словом, книга написана живым языком, со знанием вопроса и внутренней кухни
происходившего.
К недостаткам издания, на наш взгляд, следует отнести некоторую пестроту макета, впрочем, оправданную изобилием публикуемого материала.

Должен сказать, что работа над этой книгой проходила не просто трудно, а очень трудно.
Во-первых, я не имел почти никакого опыта в составлении иллюстрированных альбомов. Во-вторых, перформанс – это такой эфемерный и летучий жанр, что были моменты, когда меня охватывала паника от невозможности осуществить задуманное. Многие факты, даже те, которым я сам был свидетелем, стерлись из памяти; изобразительный материал, казалось, растворился в пучинах безжалостного времени. Многие художники или безвозвратно утратили свои архивы, или никак не могли припомнить, где что находится. Другие так далеко ушли от тех, казалось бы, совсем недалеких времен, что принципиально не хотели о них вспоминать. Большинство из них мне удалось переубедить, но акционистскую историю некоторых – восстанавливать буквально по отдельным фрагментам, как археолог склеивает разбитую вазу. Поэтому приходится заранее извиняться за возможные ошибки и накладки, а также использование не совсем достоверных источников.

Читать полностью »

Книга «Российский акционизм. 1990–2000» посвящена одному из наиболее «живых» течений актуального искусства последнего десятилетия ХХ века. Она подготовлена известным историком искусства и критиком Андреем Ковалёвым совместно с редакцией журнала «WAM». Авторами были собраны, классифицированы и исследованы все самые известные перформансы, акции и хэппенинги, представленные российскими художниками, как в столице, так и за ее пределами в течение последнего десятилетия прошлого века. Ряд художников-фигурантов проекта весьма широк — от «Коллективных действий» до «Синих носов», включая неутомимого Александра Бренера, задумчивого Вадима Захарова и, конечно, занимательное «зооведение» Олега Кулика. Читать полностью »

Продемонстрированы проекты застройки комплексов «Зарядье» в Москве и «Новая Голландия» в Санкт-Петербурге.
В профессиональном художественном сообществе уже давно обсуждается необходимость реформации музейной системы. Конференция «Новые музеи в новой географии», прошедшая в Ленинских Горках, продемонстрировала, что теперь для интеллектуально-эстетических игр будет создана реальная игровая площадка грандиозного масштаба. Россия вливается в мировой процесс создания новых интернациональных музеев, получивший название «эффект Абу-Даби» в связи с открытием культурного комплекса в Арабских Эмиратах, в котором будут филиалы Лувра и Гуггенхайма.
Читать полностью »

Прежде, чем говорить о строительстве «Нового музея» хотелось бы понять, в чем состоит инновационность замысла. Пока дискуссия сводится к предложениям по созданию некоей новой постоянной экспозиции искусства конца ХХ– начала ХХI веков с радикальным дизайном и оригинальной концепцией, но станет ли «Новый музей» институцией или он будет виртуальным?
В полноценном музее экспозиция составляет лишь часть насущных проблем, и строго говоря, меньшую из бед, поскольку она, как правило, является приоритетным направлением в деятельности музея. Также, надо заметить, что какая бы продвинутая и мобильная экспозиция ни была, она все-таки постоянная в отличие от остальной музейной инфраструктуры. Напомню ее основные элементы: коллекция (и связанные с ней - хранение, комплектование, реставрация и пр.); выставочная деятельность (дизайнеры, монтаж/демонтаж); экспертная база (атрибуция, экспертные лаборатории, банк данных и пр.); редакционно-издательская деятельность (авторские права, банк фотоизображений и пр.); популяризаторская деятельность (сайт, экскурсии, работа с детьми и пр.); техническая база (климат, свет, охрана и пр.). Читать полностью »